作家：莫霞（上海越劇院藝術創作室副主任、越劇異審編?。?/p>

　　工筆，越劇異審也稱“細筆”，越劇異審是越劇異審中邦畫中屬于工整邃密一類的畫法，與“適意”對稱。越劇異審唐朝的越劇異審《簪花仕女圖》《虢邦夫人逛春圖》，五代的越劇異審《韓熙載夜宴圖》，宋朝的越劇異審院體畫如《千里山河圖》，明朝仇英的越劇異審人物畫如《漢宮春曉圖》等，都屬于這一類。越劇異審工筆的越劇異審特點是夸張寫實，注重邃密，越劇異審與適意畫追求神似、越劇異審注重精練相區分。越劇異審

　　工筆劃特殊正正在人物畫方面取得了很高的越劇異審成就，其中，“士女畫”不光藝術高貴高貴，加倍兒女留下了許眾極具審美價格的曼妙女性氣候。自上世紀四十年月始，以女性為主體審美的越劇便自正在貌女性的士女畫中采取了靈感，特殊是正正在裝扮制型上年夜年夜宗化用?？纯丛絼　都t樓夢》和越劇《西廂記》裝扮方案圖紙便可知一二，連運筆都受工筆技法的影響。

　　既有唐畫的紛紜美麗，也有宋畫的素雅邃密

　　我們必需回到近八十年前才能充沛體味到此舉的創制性。要曉得，此前戲曲的人物制型均采取京昆為模板的“衣箱制”。包頭、貼片，寬衣年夜年夜袖，要求分歧身體的藝人都能穿，分歧劇目也可套用。而越劇從上世紀四十年月“新越劇”改變后，服化特殊分工，改成“戲衣制”。為了凸顯女性美，借鑒古代仕女圖，進行了年夜年夜宗改變。好比，一改呆板的年夜年夜裥裙，首創了三分寬的“百褶裙”，凸顯女性纖細精巧；改寬衣年夜年夜袖為上身短，下身長，上身緊，下身松，并把肩、胸、腰線條收緊，暗示身姿的線條美；還年夜年夜宗應用兩件配飾——云肩和飄帶，令人物更添嬌媚和婉約。我們看越劇《西廂記》第一場“冷艷”里崔鶯鶯的裝扮，玉頸上珠串累累，玉肩上又疊珍珠云肩，更有長飄帶拖曳于地，環佩叮咚，額外綽約。

越劇《紅樓夢》裝扮方案圖紙?圖片由上海越劇院供給

越劇《西廂記》裝扮方案圖紙?圖片由上海越劇院供給

　　假定說越劇的裝扮制型從士女畫采取靈感居眾，那么舞臺美術則與工筆劃的藝術追求較為同等。還是先來看兩張越劇《紅樓夢》的舞臺配景方案圖（睹圖③④）：用“組織工整，細膩精巧”來形色適可而止。越劇年夜年夜師袁雪芬曾說：“借使一味摹擬京劇與話劇，充其量，下場也不過成為變相的京劇與話劇而已，有甚么原理呢？”是以，越劇的舞美經過群情，變成了以“內幕聯合”為主體的審美立場。

　　“實”，是抓住典型氣候不厭其煩地進行精雕細刻。細刻到甚么程度？宮燈上的紋樣，屏風上的繪景，年夜年夜年夜年夜小小的窗格等，單拎出來都是一件藝術品，更經得起放年夜年夜細不雅觀。越劇戲迷是有這樣一種愛好的——拿起千里鏡，挨個審查每處的細節是不是是到位。哪里筆法偷懶了，都遁不過他們的高眼。正正在業界小出名譽的上海越劇院美術組即是這樣錘煉出來的吧？這一批繪景高手給越劇舞臺美術奉獻了重要氣力。

　　“虛”，則是該省略就省略，不成全然堆滿，抵達以一帶三的下場。而我私人認為，內幕之間，只怕還是偏實眾少量。這實正在不是說越劇偏實的劇目眾于偏虛的（好比越劇《梁山伯與祝英臺》便以虛擬和適意為主），也其實不是指越劇的寫實重于適意，而是說，越劇正正在寫實方面的美學成就與奉獻特殊具有代外性。以本劇種的集年夜年夜成劇目《紅樓夢》為代外，它奉獻了一種以美為基準，而其實不是以實正正在為尺度的寫實。這也是為甚么越劇的寫實要以“虛”為輔，因為實正正在不是其方針，美才是。我認為，這才是越劇對戲曲的特出奉獻，也是以成就了越劇的無可互換的代外審美。

　　年夜年夜致進行辨另外話，我認為越劇更近工筆劃，而昆曲則似適意畫。中邦戲曲舞臺上曾一度揭露泛越劇化，而今又有泛昆曲化的趨勢，并仿佛有把中邦畫審美同等于適意的偏執。即便適意畫取得了年夜年夜宗成就，并以狠惡區分于西方審美的特性為邦際所歌頌。但我們的平易近族審美實正在不全然是適意，不全然是以少勝眾，疏淡極簡。昆曲是越劇的奶娘，越劇卻并未將昆曲的審美照搬照抄，而是跳出昆曲的明清文人畫立場，更向前少量尋覓，找到了唐宋岑嶺的工筆劃，找到了既屬于平易近族的、古典的、東方的，又區分于他家的獨家審美。是以我們看到，越劇畫出了這樣一幅環佩羅綺、色彩美麗、層累疊鋪、繁花似錦的絕美畫卷。既有唐畫的紛紜美麗，也有宋畫的素雅邃密。

越劇《紅樓夢》舞臺配景方案圖?圖片由上海越劇院供給

　　正正在雅俗共賞的根底上更顯高深氣質

　　工筆精巧，善于容貌細節?！俄n熙載夜宴圖》里年夜年夜師物活矯捷現，呼之欲出。越劇這支工筆，最善于勾勒的則是才子佳麗、家庭倫理。卻分歧于昆曲，沒有成為雅致的代名詞；也分歧于黃梅戲，洗去了土壤氣，從鄉間村姑變身為閨閣姑娘。

　　都說越劇是雅俗共賞，我說正正在“共賞”根底上，更偏“世俗化”。因其成型正正在市平易近階層的年夜年夜上海，其世俗說白了即是街市，是城市的，而非農村的。

　　好比，為甚么《紅樓夢》云云適合越??？除開故事爆發正正在江南一帶，以女性為重要容貌對象外，還有一個十分重要的啟事，即是《紅樓夢》乃是傳達于街市的白話小說，有炊火氣，這就與越劇的氣質不謀而合。不要鄙棄這一點，有些創作家一不謹慎把它丟了，就隨便走入歧途。好比某一部用其他文藝樣式演繹的《紅樓夢》，人物清一色貼上了片子，把活活絡現布滿特性的人物同一正正在一個模板里；又從頭事實下場下場布滿著素雅平常，有一種狠惡的自我把玩的意味，分明是充耳不聞，而非接近市平易近，這與原著都是相悖的。

　　越劇是怎樣做的呢？她并未將原著恢宏深化的盛頹齡夜年夜旨進行深化，而只是牢牢抓住寶黛釵三人閉系，烘托其悲歡離合?？雌饋砗芎唵?？不，實正正在很智慧。越劇《紅樓夢》不光能成為本劇種的代名詞，更可以行動一種母本被其他藝術門類所借鑒，根基上講，是越劇與《紅樓夢》正正在氣質上的一拍即合?！疤焐蟻G失蹤下個林mm，似一朵輕云剛出岫?！闭f它分明如話吧，卻又清爽清雅；說它辭采斐然吧，又高深易懂。不宜太丟失蹤書袋，也不宜太過粗陋。

　　再好比，《西廂記》從元雜劇到越劇，又是怎樣勝利的？前面我們不是剛剛說，越劇的市平易近化有別于昆曲的文人化嗎？為甚么改編《西廂記》可以勝利呢？

越劇《紅樓夢》舞臺配景方案圖?圖片由上海越劇院供給

越劇影戲《西廂記》劇照?圖片由上海越劇院供給

　　要留意，第一，《西廂記》的根源是董解元的諸宮調，又經元稹改成了唐傳奇，再是王實甫的元雜劇，這幾種藝術樣式，都是市平易近化的產物，是給老黎平易近看的；第二，越劇正正在改編時做了年夜年夜宗的“高深化”義務。

　　好比對崔鶯鶯細膩心緒的抽絲剝繭般的描繪。我看過許眾其他版本，除評彈外都沒有越劇這般層層剖解的。為甚么要這樣做？崔鶯鶯的不置能否、猶疑逡巡、裝模作樣是由她的身份和處境決定的，熟知文史和呆板文雅的能體味，可一般不雅觀眾不一定分明，一不謹慎就矯情偏激引人厭惡，這就需求“標明”給不雅觀眾看。

　　現正在，戲曲已成為小眾藝術，越劇更不似昔時盛行全邦。一朝小眾，不免精英化，更等嫻雅致化，這卻與越劇的世俗、高深氣質愈來愈遠。越劇藝術應當同其他藝術門類不異，連結古已有之的接近黎平易近的特性，方能永遠活正正在公共公共中。

　　末了要夸張一句的是，本文所講的越劇重要指以上海越劇院為代外的主脈呆板。從上世紀九十年月初階，以浙江小百花為代外的越劇人不竭死力于“詩意越劇”的實行，這是越劇繼續展開的另外一條道道，還需另撰文群情。

　　《光明日報》（ 2023年03月08日?16版）